Г.В. Дворянкин,
аспирант Российской государственной академии интеллектуальной собственности

Для цитирования:

Дворянкин Г.В. Искусственное построение авторства на примере аудиовизуальных произведений // Журнал Суда по интеллектуальным правам. Сентябрь 2023. Вып. 3 (41). С. 87-94.
DOI: 10.58741/23134852_2023_3_9

Dvoryankin G.V. Artificial construction of authorship on the example of audiovisual works // Zhurnal Suda po intellektual'nym pravam. September 2023. 3 (41). Pp. 87-94. (In Russ.).
DOI: 10.58741/23134852_2023_3_9

Аудиовизуальные произведения относятся к одним из самых распространенных объектов авторского права, в процессе создания которых может участвовать значительное число совершенно разных авторов. Такая разноплановая творческая работа множества лиц предопределяет необходимость определения тех из них, которых следует считать авторами таких произведений путем искусственного построения авторства с использованием юридических фикций или презумпций. В цивилистической доктрине выделяют два подхода искусственного построения авторства: когда автором признается организация и когда правом авторства наделяются конкретные авторы [9, с. 149].

Первый подход связан с признанием авторских прав за изготовителем (продюсером) аудиовизуального произведения. Советское законодательство наделяло авторскими правами на кинофильм или телевизионный фильм предприятие, осуществившее его съемку (абз. 1 ст. 486 ГК РСФСР). В.А. Дозорцев указывал на аналогичное конструирование природы и характера прав юридических лиц с физическими. Иными словами, юридическое лицо как субъект авторского права поставлено на место физического [9, с. 150]. Действующее законодательство признает право авторства только тех юридических лиц, чьи авторские права возникли до 3 августа 1993 г.1. После указанной даты организация, осуществившая съемку аудиовизуального произведения, будет признаваться продюсером.

Продюсер аудиовизуального произведения характеризуется двумя признаками: физическое или юридическое лицо и ответственность за организацию процесса создания аудиовизуального произведения (в том числе финансирование и производство) (абз. 1 п. 44 постановления Пленума Верховного Суда РФ от 23 апреля 2019 г. № 102; Федеральный закон от 22 августа 1996 г. № 126-ФЗ)3. При этом в науке обращают внимание на сложности его идентификации на основании таких признаков, а для решения этой проблемы предлагают именовать таковым лицо, которое заключило договоры с авторами аудиовизуального произведения [23, с. 92]. Несмотря на определение продюсера как юридическим, но и физическим лицом, признание его автором без внесения им творческого вклада все равно бы противоречило ст. 1257 ГК РФ. Считается, что никакого творческого вклада продюсер не вносит, если не является одновременно одним из авторов, которые указаны в законе [28, с. 44], как, например, Г.М. Баврина в фильме «Искушение» – режиссер-постановщик и продюсер4. В юридической литературе также отмечается, что во многих случаях продюсер лицо вместе с организационными может выполнять и творческие задачи режиссера-постановщика и других авторов [15, с. 19]. При этом не всегда творческий вклад продюсера позволит однозначно квалифицировать его в качестве режиссера-постановщика или сценариста. В связи с изложенным стоит согласиться с мнением в доктрине о возможности признания продюсера (как физического лица) одним из авторов аудиовизуального произведения в рамках второго подхода искусственного построения авторства, но только при условии внесения им значительного творческого вклада [7, с. 127].

Согласно второму подходу авторами признаются конкретные граждане, чьим творческим трудом создано произведение. В действующем российском законодательстве императивно закреплен перечень лиц, которые считаются авторами аудиовизуального произведения (п. 2 ст. 1263 ГК РФ).

1.

Режиссер-постановщик. Режиссер является воплотителем замыслов и главным художественным руководителем [13, с. 9], объединяющим началом в творческом процессе создания произведения [27, с. 229]. Именно от него в значительной степени зависит целостность авторской концепции, единства художественного образа аудиовизуального произведения и его стилевое решение [19, с. 112-113]. В юридической науке результат творческой деятельности режиссера-постановщика предлагают именовать аудиовизуальной постановкой [2, с. 61]. Вряд ли возможно выделить и охарактеризовать все функции режиссера того или иного аудиовизуального произведения. В договорах с режиссером-постановщиком аудиовизуального произведения нередко используют формулировку: «Осуществляет иные действия, обычно осуществляемые режиссером-постановщиком» [4]. Тем не менее на уровне ведомственных нормативных правовых актов принят единый квалификационный справочник должностей руководителей, специалистов и служащих (утвержден приказом Минздравсоцразвития РФ от 30 марта 2011 г. № 251н), в котором закреплены обязанности специалистов организации кинематографии, в том числе и режиссера-постановщика (в справочнике должностей он именуется кинорежиссером)5.

2.

Автор сценария. Сценарий – это словесный проект будущего аудиовизуального произведения, в котором описаны дома, улицы, пейзажи, герои, их внешность, характеры, поступки, речь, чувства, настроения [19, с. 131]. Сценарий прямо закреплен среди других объектов авторского права в качестве сценарного произведения. Стоит отметить, что результатом творческого труда автора сценария является литературное сценарное произведение, которое следует отличать от режиссерского сценария – поэтапного плана будущего аудиовизуального произведения, в котором описываются все аудиовизуальные особенности съемок: информация о номере кадра и метраж, освещение, плане и ракурсе, наличие диалогов и музыки [19, с. 136].

3.

Композитор, являющийся автором музыкального произведения (с текстом или без текста), специально созданного для этого аудиовизуального произведения. Понятие композитора содержится в абз. 3 п. 2 ст. 1263 ГК РФ – это автор музыкального произведения. Музыка придает аудиовизуальному произведению качество эмоциональности и напряженности [13, с. 405], без которой зрительные образы теряют силу воздействия [16, с. 145]. Необходимо обратить внимание, что музыкальное произведение обязательно должно быть создано специально для конкретного аудиовизуального произведения. В иных случаях композитор не становится автором последнего.

4.

художник-постановщик анимационного (мультипликационного) фильма. Основная задача художника-постановщика заключается в преобразовании словесной формы в визуально-пластический ряд будущего аудиовизуального произведения [3, с. 8]. На законодательном уровне художник-постановщик анимационного фильма был признан автором аудиовизуального произведения с принятием Федерального закона от 14 июля 2022 г. № 354-ФЗ6. Одна из самых важных задач, которая стоит перед художником-постановщиком мультипликационного фильма, – это создание персонажа. Персонаж должен быть наделен определенным характером, а если таковым является неодушевленный предмет, очень важно привнести человеческие черты, понятные зрителю [24, с. 156]. Следует отметить, что в отношении других видов аудиовизуальных произведений сохраняется прежний состав авторов.

В нашей стране императивное урегулирование признания авторами определенных лиц, по мнению Э.П. Гаврилова и Е.С. Гринь, объясняется тем, что именно эти лица вносят наибольший вклад в создание аудиовизуального произведения [5, с. 115; 8, с. 152]. Похожую точку зрения занимает П.В. Степанов, заявляя, что закон связывает с ними признание авторства в связи с высоким значением их творческих усилий [12, с. 289-290]. В.А. Дозорцев, характеризуя фильм как вид аудиовизуального произведения, указал на необходимость построения законодательной фикции в связи со сложностью установления авторства [9, с. 148]. В.О. Калятин обосновывает законодательное решение практической затруднительностью учета незначительных вкладов отдельных авторов [11]. Я.А. Гончарова определила цель такого подхода – построение оборотоспособной системы прав на аудиовизуальное произведение [6, с. 74]. При этом в научном сообществе нередко вносятся предложения по изменению данной фикции.

За включение отдельных лиц в число авторов аудиовизуального произведения выступают несколько цивилистов: И.А. Бойцов предлагает закрепить в п. 2 ст. 1263 ГК РФ опровержимую презумпцию авторства на аудиовизуальное произведение, дополнив возможный список автором произведение, которое легло в основу аудиовизуального. В рамках настоящей инициативы также предлагается закрепить возможность заключение письменного соглашения с продюсером о признании иных лиц авторами аудиовизуального произведения [1, с. 17]. М.Ю. Родионов вносит предложение дополнить фикцию оператором-постановщиком и художником-постановщиком [22, с. 10].

Предложение закрепления презумпции несет цель расширения списка авторов аудиовизуального произведение, способно обеспечить баланс интересов и прав авторов и в целом благоприятно повлиять на развитие аудиовизуального творчества. Тем не менее, учитывая возможное участие большого количества авторов в творческом процессе, установление такой презумпции может привести к нарушению принципа правовой определенности в гражданско-правовом регулировании правообладания на аудиовизуальные произведения, а также привести к судебным разбирательствам с потенциальным автором, что негативно скажется на инвестиционной привлекательности в аудиовизуальной сфере. При этом следует согласиться с тем, что автор первоначального произведения, которое легло в основу аудиовизуального, действительно может творчески участвовать в создании аудиовизуального произведения, воздействуя на режиссера-постановщика и других участников творческого процесса [1, с. 13]. Однако прямое его выделение в качестве одного из авторов аудиовизуального произведения неоправданно. Аудиовизуальные и литературные произведения относятся к совершенно разным видам искусств. Если автор романа видит свое произведение в качестве книги в руках читателя, то автор сценария, режиссер-постановщик и композитор аудиовизуального произведения изначально работают с целью создать именно аудиовизуальное произведение и продемонстрировать его зрителям. Следует обратить внимание и на то, что аудиовизуальные произведения в первую очередь снимаются на основе сценариев – их литературной основы [10, с. 11], которые, в свою очередь, могут быть написаны на основе романов, рассказов и произведений других литературных жанров. К тому же участие автора оригинального произведения, которое легло в основу аудиовизуально, может быть обычным консультационным содействием и признание его в таких случаях автором аудиовизуального произведения противоречило бы ст. 1257 ГК РФ. Положительно в настоящей инициативе стоит оценить возможность признания автором по соглашению с продюсером, но такое соглашение обязательно должно учитывать внесение значительного творческого вклада. Нужно отметить и случаи отсутствия продюсера, в связи с чем необходимо предусмотреть возможность заключения такого соглашения и с авторами аудиовизуального произведения, прямо указанными в законе.

Предложение по включению в число авторов художника-постановщика и оператора-постановщика в рамках действующей фикции также позитивно повлияет на развитие аудиовизуального творчества, но не учитывает возможность внесения творческого вклада иными авторами. Примечательно, что настоящая инициатива частично уже была реализована в законодательстве, это выразилось в признании одним из авторов аудиовизуального произведения художника-постановщика анимационных (мультипликационных фильмов). Расширение фикции было положительно встречено некоторыми учеными [8, с. 157; 20, с. 7]. Следует согласиться с авторами законопроекта, что при создании мультипликационного фильма художник-постановщик может внести вклад даже существеннее, чем режиссер-постановщик7. Тем не менее аудиовизуальные произведения не ограничиваются только лишь фильмами. Необходимо учитывать и то, что возможный творческий вклад художника-постановщика шире создания различных изобразительных, в том числе анимационных элементов. Художник-постановщик является одним из главных участников создания изобразительного решения аудиовизуального произведения в целом. В зону его ответственности, в том числе, входят определение декораций, грима, костюмов, выбор и декорирование натуры, общие стилистические, цветовые и композиционно-декорационные решения аудиовизуального произведения [17, с. 208]. Наиболее заметна работа художника-постановщика в жанрах фантастики и истории, где необходимо визуализировать необычный вымышленный мир или определенный исторический период. Считается оправданным выделение в рассматриваемом предложении и оператора-постановщика. Реализация замысла режиссера-постановщика, в том числе, зависит от творческой изобретательности оператора-постановщика [21, с. 82], что позволяет ему выбрать правильную перспективу, границу кадра и определить верное расположения в них декоративных элементов в зависимости от общей цели съемки [25, с. 10] и принять иные решения, существенно повлияв на итоговое произведение. Стоит отметить и неразрывность их творческих вкладов от аудиовизуального произведения, что отмечается и М.Ю. Родионовым [22, с. 10]. Отснятые оператором-постановщиком кадры в силу специфики творческого процесса содержат результаты творческой деятельности других авторов, в том числе художника-постановщика и режиссера-постановщика, а те, которые таковые не содержат, могут не представлять ценности в отрыве от аудиовизуального произведения. Обособленный результат творческого труда художника-постановщика же вовсе по окончанию съемок нередко уничтожается: декорации демонтируются, костюмы перешиваются, прически и грим смываются. В специальных исследованиях отмечают, что найти поисковые и рабочие эскизы художников кино – большая удача [18, с. 7].

В цивилистической доктрине можно встретить и предложения за исключение отдельных лиц из числа авторов аудиовизуального произведения. Э.С. Ромашин предлагает признавать авторство на аудиовизуальное произведение за одним лицом – режиссер-постановщик. Инициатива сужения фикции обосновывается главенствующей ролью режиссера-постановщика, а также упрощением доказывания перехода исключительного права к продюсеру [23, с. 16] в связи с требованием судов предоставлять договоры с авторами аудиовизуальных произведений несмотря на презумпцию признания продюсером лицо, чье имя или наименование указано на произведении обычным образом (абз. 3 п. 4 ст. 1263 ГК РФ) и указание на принадлежность ему исключительного права в целом, если иное не предусмотрено договорами с авторами аудиовизуального произведения (абз. 2 п. 4 ст. 1263 ГК РФ) [23, с. 86-87]. Признавать автором аудиовизуального произведения только режиссера-постановщика предлагает и П.В. Фомичёв, отмечая ключевую роль режиссера-постановщика и необходимость предотвращения злоупотребления личными неимущественными правами автором сценария и композитором [26, с. 39].

Здесь следует отметить следующее: во-первых, одна из целей авторского права – стимулирование создания произведений науки, литературы и искусства. Во-вторых, аудиовизуальное произведение может состоять из творческих вкладов различных лиц, объединенных режиссером-постановщиком в единое художественное произведение. Не отрицая главенствующую роль режиссера-постановщика, во многом благодаря творческому участию иных авторов аудиовизуальное произведение приобретает свой уникальный вид. В специальной литературе, среди основных участников творческого процесса создания фильмов, в том числе, выделяют оператора-постановщика и художника-постановщика [14, с. 54], творческие вклады которых описаны выше. При этом следует обратить внимание, что в определенных случаях на финальный результат также могут значительно повлиять монтажер, звукорежиссер и даже продюсер. Тем самым наделение правом авторства только режиссера-постановщика поставит его в излишне привилегированное положение и нарушит справедливый баланс прав и интересов участников творческого процесса создания аудиовизуального произведения, а также в целом негативно скажется на развитии аудиовизуального творчества. Упрощение же доказывания перехода прав авторов на аудиовизуальное произведение к продюсеру и исключение случаев злоупотребления личными неимущественными правами не должно зависеть от лишения права авторства других лиц.

В законодательстве других стран романо-германской правовой семьи к рассматриваемому вопросу подходят по-разному. Французский законодатель для одних авторов закрепляет опровержимую презумпцию, а для других – фикцию. Помимо режиссера-постановщика, композитора (создавшего музыкальное произведение специально для аудиовизуального) и сценариста, французский законодатель презюмирует соавторство на аудиовизуальное произведение за авторами адаптации и диалогов. Юридическая фикция используется для признания соавтором аудиовизуального произведения автора произведения, которое легло в основу аудиовизуального: если аудиовизуальное произведение создано на основе уже существующего произведения или сценария, охраняемых авторским правом, то авторы первоначального произведения приравниваются к авторам нового произведения8. В национальном немецком законодательстве вопрос авторства на аудиовизуальные произведения не урегулирован. Верховный Суд Германии в одном из своих решений отметил решающее влияние режиссера-постановщика на качество аудиовизуального произведения и его безусловное признание автором последнего. Одновременно суд обратил внимание на многогранность аудиовизуального творчества, в связи с чем законодатель намеренно не определил авторов таких произведений. В данном случае действуют общие правила соавторства9, которое в Германии является только нераздельным10. Помимо режиссера-постановщика в судебных решениях могут быть такие соавторы аудиовизуальных произведений, как операторы-постановщики11 и звукорежиссеры12. В законах об авторском праве и смежных правах Республики Беларусь и Республики Казахстан закреплена схожая с п. 2 ст. 1263 ГК РФ фикция. В Республике Беларусь авторами аудиовизуального произведения являются те же авторы, что и в Российской Федерации (за исключением художника-постановщик анимационного (мультипликационного) фильма), а также операторы-постановщики и художники-постановщики13; в Республике Казахстан авторами (соавторами) аудиовизуального произведения являются те же авторы, что и в Республике Беларусь, а также автор ранее созданного произведения, переработанного или включенного составной частью в аудиовизуальное произведение14.

Таким образом, отечественный законодатель в вопросе авторства на аудиовизуальное произведение принял решение в пользу его искусственного построения путем установления законодательной фикции – наделения правом авторства тех граждан, чьим творческим трудом создано произведение и которые выполняют определенные творческие обязанности. В рамках принятого подхода авторами аудиовизуального произведения были признаны четыре категории лиц. В правовых системах стран романо-германской правовой семьи принято похожее решение: в отличие от отечественного, зарубежное законодательство позволяет признавать авторами более широкий круг лиц. При этом нельзя признать зарубежное законодательство образцовым. Следует учитывать многогранность постоянно развивающегося аудиовизуального творчества и возможное внесение значительного творческого вклада иными авторами, а также специфику творческих ролей в создании произведения; не стоит забывать и о принципе правовой определенности, и в целом про инвестиционную привлекательность аудиовизуальной сферы. Несмотря на позитивные изменения законодательства в части наделения правом авторства на аудиовизуальное произведение художника-постановщика анимационного (мультипликационного) фильма, существуют предпосылки для его дальнейшего совершенствования. Руководствуясь приведенными доводами, автор предлагает расширить уже установленную фикцию с наделением правом авторства на аудиовизуальные произведения пять категорий лиц: режиссер-постановщик; автор сценария; композитор, являющийся автором музыкального произведения (с текстом или без текста), специально созданного для этого аудиовизуального произведения; художник-постановщик, оператор-постановщик. Дополнительно следует закрепить возможность признания иных лиц авторами аудиовизуального произведения по соглашению с продюсером или с перечисленными авторами при условии внесения значительного творческого вклада в аудиовизуальное произведение.